Melvald dans Stranger Things : le magasin où Joyce travaille et achète les guirlandes

Le travail ordinaire

Hawkins a peu d'endroits où une mère seule, avec deux fils, peut tenir un horaire. Melvald est celui de Joyce. Un généraliste : des rayons, un comptoir, des habitués. Elle y est employée, pas cliente de passage. Les gens la connaissent là-bas avant de la connaître comme la femme qui perce son mur.

Le magasin pose la classe sociale de la famille mieux qu'un discours. Les Byers n'ont pas la maison des Wheeler. Joyce compte ce qu'elle dépense. Quand elle achète en trop, ça se voit, et ça se voit d'abord au travail, parce que c'est là que sont les marchandises.

Donald Melvald est le patron. Il n'est pas un antagoniste. Dans une ville qui va bientôt traiter Joyce de folle, le magasin reste un des rares endroits où on la laisse faire son métier, puis où on la laisse partir avec de quoi parler à son fils.

Des ampoules à la place d'une voix

Will a disparu. Une lumière répond dans la maison. Joyce comprend que son fils est quelque part derrière le mur, et que l'électricité est le seul canal. Il lui faut des ampoules, beaucoup, tout de suite. Elle retourne là où elle sait qu'il y en a : les guirlandes de Noël, en rayon chez Melvald, en novembre.

L'achat est excessif pour n'importe qui d'autre. Pour elle, c'est un alphabet. Chaque ampoule pourra s'allumer sur une lettre peinte. Le magasin ne vend pas un rituel. Il vend le seul matériel qu'elle peut emporter le lendemain, sans attendre une commande.

Le mur de la maison vient donc du rayon de son travail. Le lien est concret. On ne devine pas où elle a trouvé autant de guirlandes. On le voit : elle les prend là, et elle rentre les poser.

L'avance, puis les boîtes

Le 7 novembre, Joyce ne prend pas son poste. Donald lui donne congé. Jeffrey, l'autre employé, la remplace. Elle revient quand même au magasin, pas pour la caisse : pour un téléphone, et pour une avance de deux semaines. Donald hésite, parce qu'il doit payer celui qui la remplace. Il cède.

Le lendemain, elle revient encore. Cette fois ce sont des paquets de guirlandes de Noël, et un second téléphone. Le mur de lettres sort de ce deuxième passage. L'avance de la veille a payé le combiné. Les ampoules suivent, en rayons, au moment où la ville lui prépare déjà des condoléances.

Ce n'est pas un grand retournement. C'est un patron qui dit oui deux fois, à contrecœur. Sans ces deux passages, le mur n'a pas de guirlandes, et Hopper met plus longtemps à la croire.

Le regard des autres, vu du rayon

Les clients parlent. Une mère qui achète des guirlandes en novembre, dont le fils est porté disparu, ça se commente dans un magasin de centre-ville. Joyce n'est pas derrière la caisse ces jours-là. Elle est du côté des achats, et ça se voit autant.

Cette exposition explique sa colère. Le magasin est l'endroit public où son deuil croise les avis. La maison, la nuit, est l'endroit où elle leur donne tort, ampoule après ampoule.

Le contraste structure les premiers chapitres. Le jour : le rayon, l'avance, l'argent. La nuit : la peinture, la voix. Les guirlandes passent de l'un à l'autre dans son coffre.

Le magasin ne devient pas un monument

Melvald ne cache pas de porte. Personne n'y meurt. La série n'en fait pas une étape du plan de 1986. C'est un lieu de la première saison, et c'est assez. Tout ce qui suit, la mère qui refuse le faux corps, la mère qui va dans l'autre monde, part d'une employée qui a pu prendre des guirlandes.

Plus tard, Joyce voudra quitter Hawkins, le travail compris. Le magasin reste dans le souvenir comme l'emploi d'avant, pas comme une base. Le confondre avec le laboratoire ou avec le vidéoclub effacerait son rôle : il n'informe pas, il fournit.

C'est rare, dans cette ville, qu'un commerce serve exactement à ce qu'il vend. Melvald vend de quoi éclairer une pièce. Joyce s'en sert pour éclairer un alphabet. L'usage est détourné, l'objet ne l'est pas.

Une mère qui paie ses indices

Les autres parents de la série ont des maisons plus grandes, des lignes téléphoniques, du temps. Joyce a un comptoir et un patron. Ses indices ont un prix de rayon. Le mur de lettres est bricolé parce qu'elle n'a pas d'autre canal, et payé parce que Melvald a bien voulu.

Regarder le magasin, c'est regarder la condition du personnage avant le monstre. Elle n'est pas « la mère courage » dans le vide. Elle est employée au comptoir, séparée de Lonnie, et elle rentre le soir poser des ampoules sur un mur troué.

Sans Melvald, la première saison perd son objet le plus célèbre et son explication la plus simple : les lumières étaient en rayon, en novembre, dans le magasin où elle travaille.

Le magasin est au centre. Les habitués y passent pour des courses petites. C'est pour ça que les deux visites de Joyce se voient. La première : un téléphone et une avance, alors que Jeffrey la remplace déjà. La seconde, le lendemain : des paquets de guirlandes et un autre combiné. Donald a hésité, à cause de la paie du remplaçant. Il a quand même dit oui. Le mur de lettres a donc un ticket, un patron, un employé qui couvre le poste. Joyce n'est pas venue travailler ces jours-là. Elle est venue acheter de quoi répondre à son fils. Jeffrey tient le comptoir à sa place. Le magasin reste ouvert. C'est elle qui, pour une fois, est du côté du rayon. Les boîtes de guirlandes ne sont pas un symbole. Ce sont des marchandises de novembre, prises sur une étagère de centre-ville, payées parce qu'un patron a accepté l'avance la veille. Les nuits d'après, le mur commence à répondre.

Questions fréquentes

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