La photographie de Stranger Things : qui filme la série, et d'où vient l'image
Image · Cadreurs · Coulisses
Un pilote, trois premières saisons, puis une liste de noms plus longue que la mémoire des spectateurs. Dans cet article : Tim Ives et ce qu'on peut lui attribuer sans se tromper de chiffre, les chefs opérateurs des saisons 1 à 3, les noms ajoutés au générique sans saison forcée, les films cités comme modèles, les lumières déjà dans le décor, et deux nominations qui ne sont pas des prix.
La photographie de Stranger Things n'est pas le travail d'un seul cadreur du premier au dernier chapitre. Un nom domine les débuts, d'autres prennent le relais, et l'image se réclame de films des années 1970 et 1980. Voici les crédits que l'on peut tenir, et ceux qu'il ne faut pas inventer.
L'essentiel
- Les débuts : Tim Ives, pilote et trois premières saisons
- Avec lui au début : Tod Campbell, David Franco, Lachlan Milne
- Les modèles cités : des films des années 1970 et 1980, pas un seul maître
- Les prix image : deux nominations pour Ives, en 2017 et 2018, pas une victoire
Sommaire
Repères
| Nom | Ce qu'on peut dire |
|---|---|
| Tim Ives | pilote et trois premières saisons |
| Tod Campbell | saisons 1 et 2 |
| David Franco | saison 2 |
| Lachlan Milne | saison 3 |
| Ricardo Diaz, Caleb Heymann, Brett Jutkiewicz | au générique de la série, sans saison assignée ici |
| Nominations | Ives, 2017 et 2018, image d'un épisode |
La dernière ligne du tableau est volontairement vague. Le générique complet cite ces trois noms. Les sources ne s'accordent pas, dans ce que l'on a vérifié, sur une saison unique pour chacun. On ne la fabrique pas.
Un poster de la ville, dans la lumière des lettres rouges.
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Tim Ives et les commencements
Tim Ives est le chef opérateur associé au lancement. Sa biographie professionnelle dit qu'il a filmé le pilote et les trois premières saisons. Une société de cadreurs, en 2019, précise qu'il a photographié une quinzaine d'épisodes sur ces trois saisons. Un décompte de base de films parle de seize épisodes entre 2016 et 2019. L'écart est d'un épisode. On retient la formule qui ne choisit pas le mauvais entier : le pilote, les trois premières saisons, une quinzaine de chapitres.
Il vient du clip et de la publicité, après des débuts à New York, avant des formats plus longs. Ce parcours explique une image qui sait faire un plan « chanson » autant qu'un plan « peur ». On ne lui attribue pas pour autant chaque lumière de la dernière saison : son crédit public s'arrête aux trois premières.
Deux nominations aux Emmy suivent, en 2017 et en 2018, pour la photographie d'une série à une caméra, format d'une heure. Ce sont des nominations, pas des victoires. Les écrire comme des prix gagnés serait faux. Elles concernent des épisodes isolés, pas « toute l'image de la série » comme un bloc.
Ives a raconté, pour un plan de l'ouverture de la saison 3, s'être souvenu du soleil sur les fouilles de Raiders of the Lost Ark. C'est un emprunt assumé sur un plan, pas une règle pour tous les couchers de soleil du feuilleton.
Les autres noms, seulement là où la saison est sûre
Sur les trois premières saisons, la même source professionnelle répartit le travail. Tod Campbell est crédité sur les saisons 1 et 2. David Franco sur la saison 2. Lachlan Milne sur la saison 3. Ives reste le fil des trois. Les autres ne sont pas des remplaçants anonymes : ce sont des crédits datés.
Le générique d'ensemble de la série ajoute Ricardo Diaz, Caleb Heymann et Brett Jutkiewicz. Ils ont donc filmé des chapitres. Les assigner d'office à une saison précise, sans tableau épisode par épisode revérifié, produirait une fiche fausse. Le lecteur qui veut un nom pour « qui a filmé tel chapitre » doit regarder le générique de ce chapitre. Cet article ne le remplace pas.
Cette prudence n'est pas un trou. C'est le contraire d'une liste inventée. On sait qui a porté les débuts. On sait que la série n'a pas gardé un seul cadreur jusqu'au bout. On ne sait pas, ici, répartir les trois derniers noms sans risquer une saison de trop.
Les monteurs sont une autre colonne : Dean Zimmerman et d'autres. Les citer tous comme « directeurs photo » mélangerait deux métiers. La photographie, c'est la lumière et le cadre. Le montage, c'est l'ordre des plans. On ne les fusionne pas.
Les films cités comme modèles
Le projet a été présenté avec des images déjà connues. Pour les premières saisons, les films nommés sont E.T., Rencontres du troisième type, Poltergeist, Les Griffes de la nuit et Stand by Me. Pour la saison 3, s'ajoutent Fast Times at Ridgemont High, The Thing et Terminator 2. La liste vient du récit de fabrication, pas d'une devinette de spectateur.
Ces titres ne veulent pas dire que chaque plan est une copie. Ils disent la famille : une lumière de fin d'après-midi, une banlieue, une menace qui entre dans une maison, un groupe d'enfants filmé à hauteur d'yeux. Ives a parlé, pour la première saison, d'assumer cet air de Stand by Me plutôt que de lisser l'image jusqu'à la rendre interchangeable.
La saison 3 élargit le cadre vers le centre commercial, la piscine, des couleurs plus franches. Le chef opérateur disait ne pas vouloir que la série ait l'air d'une autre série d'un été sur l'autre. Le changement est dans la saturation et les lieux, pas dans un nouveau format d'image annoncé.
On ne donne pas ici de focale, de capteur, ni de « tourné en pellicule » ou « tourné en numérique ». Ces précisions circulent dans des entretiens partiels. Tant qu'elles ne sont pas stables d'une source à l'autre, elles restent dehors.
La figurine de la bête, le plan que l'on reconnaît sans le nom du cadreur.
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Des lumières qui sont déjà dans l'histoire
Une partie de l'image n'est pas une lumière de plateau posée en secret. Les guirlandes de Noël, dans la maison des Byers, sont à la fois un moyen pour Joyce et une source lumineuse dans le cadre. Ives a décrit ce choix : intégrer ces lampes au lieu de les traiter comme un accessoire éteint.
L'autre côté, le double sombre de la ville, se filme comme un négatif : peu de soleil, des particules dans l'air, des bleus. Ce n'est pas le même éclairage que la rue de jour. Le dire ne révèle pas une intrigue. Cela décrit deux régimes d'image que n'importe quel chapitre de la première saison montre déjà.
Quand une transe ou une malédiction assombrit un salon, la lumière baisse et se teinte. Là encore, c'est un procédé visible, pas un secret de fabrication. On ne lui attribue pas un numéro de gélatine. On constate que l'histoire et la photo utilisent les mêmes ampoules.
Vecna n'est pas le Flagelleur mental, et le Flagelleur n'est pas le Demogorgon. Leurs scènes ne partagent pas non plus la même image : une bête dans un couloir, une masse au-dessus d'un bâtiment, un homme dans un décor d'horloge. Trois présences, trois lumières. Les confondre à l'écran, c'est la même erreur que les confondre dans le récit.
Ce que cet article ne prétend pas
Il ne classe pas les saisons par beauté. Un chapitre très construit peut être pénible, un chapitre simple peut rester l'image que l'on retient. Le goût n'est pas un crédit.
Il ne nomme pas un directeur photo de la dernière saison faute de ligne vérifiée ici. Les trois premières saisons ont une répartition publiée. La suite a des noms au générique général. Le saut de l'un à l'autre serait une invention.
Il ne dit pas que la série a gagné un Emmy de la photographie. Elle a eu des nominations pour Ives. D'autres prix, techniques, existent sur d'autres métiers. Les mélanger en « l'image a été récompensée » efface la différence.
Et il ne remplace pas le générique de fin. Si un chapitre précise un cadreur, cette ligne-là gagne. Cet article sert à ne pas croire qu'un seul nom a tout filmé, et à savoir lesquels sont sûrs.
Image et coulissesLes photos de tournage, les making-of et les documentaires montrent les plateaux. Ils ne sont pas la photographie du chapitre diffusé. Un clap au soleil ne dit pas comment la scène a été éclairée une fois montée.
Une lampe à poser, du même geste que les guirlandes dans le salon.
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À retenirIves filme le pilote et les trois premières saisons, pas la série entière. Campbell, Franco et Milne ont des saisons attribuées ; trois autres noms restent au générique général. L'image cite des films des années 1970 et 1980, sans en être un décalque plan par plan. Deux nominations Emmy pour Ives, aucune victoire à écrire.
Questions fréquentes
Qui a filmé le début de la série ?
Tim Ives : le pilote et les trois premières saisons, soit une quinzaine d'épisodes. Le chiffre exact, quinze ou seize, diverge d'une base à l'autre.
Était-il seul ?
Non. Tod Campbell sur les saisons 1 et 2, David Franco sur la saison 2, Lachlan Milne sur la saison 3.
Qui a filmé les dernières saisons ?
Le générique de la série cite aussi Ricardo Diaz, Caleb Heymann et Brett Jutkiewicz. On n'assigne pas ici chacun à une saison sans fiche épisode par épisode.
La série a-t-elle gagné un prix d'image ?
Pas sous la forme d'un Emmy gagné par Ives. Il a été nommé en 2017 et en 2018. Une nomination n'est pas un trophée.
À quels films l'image se réfère-t-elle ?
E.T., Rencontres du troisième type, Poltergeist, Les Griffes de la nuit, Stand by Me, puis, pour la saison 3, Fast Times, The Thing et Terminator 2.
Tourné en pellicule ou en numérique ?
On ne le tranche pas ici. Les sources grand public ne donnent pas une réponse unique et stable. Mieux vaut le trou qu'une légende.
