La musique de Stranger Things : générique, bande originale et toutes les chansons cultes
Musique · Générique, BO et chansons · Saisons 1 à 5
La musique de Stranger Things fonctionne à deux étages : une bande originale au synthétiseur, composée par Kyle Dixon et Michael Stein, et des chansons d'époque choisies scène par scène, dont certaines sont revenues en tête des classements trente ans après leur sortie. Voici comment tout cela s'articule, saison par saison.
L'essentiel
- Compositeurs : Kyle Dixon et Michael Stein, du groupe S U R V I V E
- Le thème : un arpège de synthétiseur analogique, écrit avant même le tournage
- Chanson la plus célèbre : Running Up That Hill de Kate Bush (saison 4)
- Récompenses : Grammy de la meilleure bande originale (2018) pour la saison 1
Sommaire
- Le générique : un synthé analogique et des lettres rouges
- La bande originale : Kyle Dixon et Michael Stein, saison après saison
- Les chansons des années 80, saison par saison
- Kate Bush, Metallica : quand la série relance des tubes
- La musique de la saison 5
- Tous les albums, saison par saison
- Les règles musicales de la série
- Ce que la série a fait aux charts
Le générique : un synthé analogique et des lettres rouges
Tout commence par un arpège. Le thème principal, une boucle de synthétiseur qui monte et redescend sur quelques notes, est l'œuvre de Kyle Dixon et Michael Stein, deux musiciens texans du groupe S U R V I V E. Les frères Duffer avaient utilisé leur musique dans la bande-démo présentée aux diffuseurs, avant même d'avoir un casting : quand la série a été achetée, les compositeurs étaient déjà choisis.
Le son vient de vrais synthétiseurs analogiques des années 70 et 80, pas d'imitations logicielles. C'est ce qui donne au générique cette texture chaude, légèrement instable, qui évoque John Carpenter et Tangerine Dream sans les copier. Les lettres rouges qui s'assemblent à l'écran ont été conçues pour se caler exactement sur cette montée.
Un thème écrit en amontLe générique n'a pas été composé sur les images : il existait avant. Les Duffer ont monté la séquence-titre sur la musique, et non l'inverse. C'est l'une des raisons pour lesquelles les deux collent aussi bien.
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La bande originale : Kyle Dixon et Michael Stein, saison après saison
Chaque saison a reçu son propre album de bande originale, avec des thèmes récurrents pour les personnages et les lieux. Le thème d'Onze, doux et suspendu, revient dès qu'elle utilise ses pouvoirs ; celui du Monde à l'Envers est une nappe grave, presque sans mélodie, qui installe le malaise avant que l'on voie quoi que ce soit.
Au fil des saisons, l'orchestration s'est épaissie : la saison 1 est presque entièrement au synthétiseur, la saison 4 ajoute des chœurs et des cordes pour les scènes de Vecna, et la saison 5 mêle les deux registres pour la bataille finale. La bande originale de la saison 1 a reçu le Grammy de la meilleure musique pour un média visuel en 2018.
| Saison | Ce qui change dans la BO | Thème à retenir |
|---|---|---|
| 1 | Synthés analogiques purs, textures froides | Le thème d'Onze |
| 2 | Plus de rythmiques, motifs pour le Flagelleur | The First Lie |
| 3 | Sons plus pop, clins d'œil à la fête foraine | Starcourt |
| 4 | Chœurs, cordes, thème de Vecna | Vecna's Curse |
| 5 | Fusion des registres, orchestre élargi | Le thème final de Hawkins |
Les chansons des années 80, saison par saison
La seconde couche, ce sont les chansons d'époque. La série n'utilise que des morceaux sortis avant l'année où se déroule l'action : rien de postérieur à novembre 1983 dans la saison 1, rien après 1986 dans la saison 4. Voici les titres qui ont le plus marqué.
| Saison | Chanson | Scène |
|---|---|---|
| 1 | Should I Stay or Should I Go — The Clash | La chanson de Will et Jonathan, qui revient depuis l'Envers |
| 1 | Heroes — Peter Gabriel (reprise) | Le corps de « Will » repêché dans la carrière |
| 2 | Whip It — Devo | L'arrivée de Max au Palace Arcade |
| 2 | Every Breath You Take — The Police | Le bal de neige, fin de saison |
| 3 | Material Girl — Madonna | Onze et Max au centre commercial |
| 3 | The NeverEnding Story — Limahl | Le duo de Dustin et Suzie par radio |
| 4 | Running Up That Hill — Kate Bush | Max échappe à Vecna au cimetière |
| 4 | Master of Puppets — Metallica | Le solo d'Eddie dans l'Envers |
| 5 | I Think We're Alone Now — Tiffany | L'un des tubes de 1987 choisis pour la dernière saison |
Le choix de chaque chanson est fait au scénario, pas au montage : les Duffer écrivent souvent la scène autour du morceau, ce qui explique pourquoi Should I Stay or Should I Go peut devenir un signal de l'au-delà, ou pourquoi une chanson de Kate Bush peut servir de bouclier contre un monstre.
Kate Bush, Metallica : quand la série relance des tubes
En mai 2022, Running Up That Hill (A Deal with God), sortie en 1985, est devenue numéro un au Royaume-Uni et a atteint le top 5 américain, trente-sept ans après sa sortie. Kate Bush, qui accorde rarement ses chansons, avait donné son accord après avoir lu la scène : Max, au cimetière, échappe à Vecna parce que cette chanson la ramène vers ses amis.
Le même été, Master of Puppets (1986) a connu le même sort après le solo d'Eddie Munson sur le toit de sa caravane, dans l'Envers. Joseph Quinn a réellement joué une partie du solo, et Metallica a salué la scène. Les deux morceaux sont devenus, pour toute une génération, indissociables de la série.
La musique de la saison 5
La dernière saison reprend les motifs de toutes les précédentes : le thème d'Onze, celui de Vecna, et la chanson de Max, qui revient à un moment décisif. Côté chansons d'époque, l'action se déroulant à l'automne 1987, la série puise dans les sorties de 1986 et 1987, avec, dès les premiers épisodes, Rockin' Robin de Michael Jackson, I Think We're Alone Now de Tiffany, Fernando d'ABBA ou Pretty in Pink des Psychedelic Furs, sous la supervision musicale de Nora Felder.
Pour le détail épisode par épisode, nous avons consacré un article séparé aux musiques de la saison 5.
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Tous les albums, saison par saison
| Saison | Bande originale (Dixon et Stein) | Compilation des chansons |
|---|---|---|
| 1 | Deux volumes, 75 morceaux, 10 et 19 août 2016 (Lakeshore) | — |
| 2 | 20 octobre 2017 (Lakeshore et Invada), premier extrait « Walkin' in Hawkins » | — |
| 3 | 28 juin 2019, en CD, vinyle et cassette | 16 titres, 5 juillet 2019 (Legacy) |
| 4 | Deux volumes, 1er juillet 2022 | Deux parties, 27 mai et 1er juillet 2022 (Legacy) |
| 5 | 1er janvier 2026 (Lakeshore et Invada) | Trois parties, une par volume (Legacy) ; EP orchestral le 6 février 2026 |
Les deux compositeurs sont là depuis le début, engagés en juillet 2015 avant même le casting : leurs maquettes de thèmes ont été jouées sur les vidéos d'audition des acteurs. Le thème du générique vient d'un morceau inutilisé de Michael Stein, retrouvé dans la bibliothèque du groupe.
Les règles musicales de la série
La série s'est fixé quelques règles, tenues sur cinq saisons. La première : jamais de chanson postérieure à l'année où se déroule l'action, sauf sur un générique de fin, hors de l'histoire. La deuxième : une chanson par personnage, plutôt qu'un tube par saison, ce qui a donné « Should I Stay or Should I Go » à Will, « Running Up That Hill » à Max, « Master of Puppets » à Eddie, « Dream a Little Dream of Me » à Victor Creel.
La troisième règle est celle de la superviseure musicale Nora Felder : la chanson doit dire quelque chose de la scène, pas seulement la dater. « Should I Stay or Should I Go », choisie pour les moments où Will hésite entre deux mondes, en est le premier exemple ; « Upside Down » de Diana Ross, signal codé de la saison 5, le dernier. Kate Bush, prudente sur les licences, a accepté après lecture des pages de scénario où sa chanson serait utilisée.
Ce que la série a fait aux charts
Aucune série n'a autant relancé de vieux tubes. « Running Up That Hill », sortie en 1985, a vu ses écoutes bondir de plus de 8 700 % en 2022, devenant la deuxième chanson la plus écoutée dans les listes de lecture américaines et la quatrième dans le monde. « Master of Puppets » est entrée dans les classements américains et britanniques pour la première fois depuis 1986. « You Spin Me Round », « Pass the Dutchie » et « Rock Me Amadeus » ont gagné environ 1 700 % d'écoutes.
En 2019, « The NeverEnding Story » de Limahl, sortie en 1984, était redevenue l'une des chansons les plus partagées de l'été après le duo de Dustin et Suzie. Et en 2025, les bandes-annonces de la dernière saison ont ramené Deep Purple et Queen dans les tendances, avec « Child in Time » et « Who Wants to Live Forever ». La série a fini par être, pour toute une génération, une porte d'entrée dans la musique des années 80.
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Questions fréquentes
Qui a composé la musique de Stranger Things ?
Kyle Dixon et Michael Stein, deux membres du groupe de synthé texan S U R V I V E. Ils signent le générique et la bande originale des cinq saisons.
Quelle est la chanson du générique ?
Ce n'est pas une chanson mais un thème instrumental original, « Stranger Things » (Main Title Theme), joué sur des synthétiseurs analogiques. Il n'a pas de paroles.
Quelle est la chanson de Max dans la série ?
Running Up That Hill (A Deal with God) de Kate Bush, sortie en 1985. Elle protège Max de Vecna en saison 4 et revient en saison 5.
Quelle chanson joue Eddie à la guitare ?
Master of Puppets de Metallica (1986), dans l'avant-dernier épisode de la saison 4, sur le toit de sa caravane dans le Monde à l'Envers.
Combien d'albums de bande originale existe-t-il ?
Une bande originale par saison, en deux volumes pour les saisons 1 et 4, plus des compilations de chansons pour les saisons 3, 4 et 5 et un EP orchestral sorti le 6 février 2026.
Quelle règle la série suit-elle pour les chansons ?
Jamais de chanson postérieure à l'année de l'action, sauf sur un générique de fin. Chaque chanson doit dire quelque chose de la scène, selon la superviseure Nora Felder.